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中國嘉德2019秋拍 | 吳門丹青 華亭文翰一一中國古代書畫之明人書畫賞析
2019-11-11

中國嘉德2019秋季拍賣會

中國古代書畫

時間

11月19日(周二)9:30

地點

嘉德藝術中心B1層A廳

(北京市東城區王府井大街1號)

大觀— 中國書畫珍品之夜·古代

時間

11月19日(周二)18:30

地點

嘉德藝術中心B1層A廳

(北京市東城區王府井大街1號)

 

  本輯自古代書畫“大觀”夜場與日場中遴選明代書畫七件:錢穀六十三歲精雅畫卷《城垔叢樹圖》、文徵明晚歲遒美俊爽《行書七言詩》軸、徐渭縱橫險絕行草書《四時讀書樂題壁》、沈周中年細筆山水《仿古山水冊》、莫是龍傳承有序之《致履吉先生札》冊、董其昌風神自具之《信札》卷,以及明代佚名書畫卷《送震甫之任滇藩》,俱為可讀可賞之佳作,以滿足不同背景藏家層次豐富的購藏需求。

 

錢穀(1508-1579)

城垔叢樹圖

手卷?設色紙本

壬申(1572年)作

鑒藏?。?/P>

向叔所得、麓云樓書畫記、士元珍藏、玉帶硯齋、向叔所得、寂盦審定(1-4印參見《中國書畫家印鑒款識·汪士元》10、18、15、7印,485頁)

說明:

莊嚴(1899-1980)題引首,錢穆(1895-1990)題后紙。

出版:

1.《正統與野道:王鐸與他的時代》,220-223頁,文化藝術出版社,2010年版。

2.《春榮十卉:美國珍藏中國書畫》,第80-83頁,河北教育出版社,2012年。

引首:27×62 cm

畫:27×133 cm

跋:27.2×37 cm

 

  錢穀,字叔寶,號磐室,江蘇蘇州人。祖上是五代時顯赫的吳越王錢镠(852-932)。曾祖錢孟滸和祖父錢桓都是著名的畫家,到了錢穀這一代,家境已經敗落。后來他拜文徵明為師,研習書畫。在文徵明的眾多弟子中錢穀是一位佼佼者。他的繪畫傳統功力深厚,修養良好,與大學者、收藏家王世貞交往密切。因此,他精于藝術的鑒賞,善于融匯古法。晚期畫風,自成一家,具有現代意識。錢穀還培養出如張復、劉原起、侯懋功等杰出的畫家,使吳派畫風得到了繼承和發揚。

  這件山水手卷是錢穀六十三歲時的佳作?;野鹽縈?、寺廟、人物和自然山水巧妙地結合在一起?;撓也嗟母舐ド狹轎桓呤肯嘍遠?,侃侃而談;還有低矮的房屋,茂密的叢林,畫家描繪的仿佛就是日常生活的真實場景。而畫的左后香剎古寺,旁有潺潺溪水、以及浮動繚繞的白云,又勾畫出如同仙境一般的氛圍?;婕扔邢質瞪畹摹叭朧饋?,又有著隱居生活的“出世”,蘊含著錢穀獨特的審美思想,章法意境不凡。山石輪廓,以文徵明的秀潤皴法為主,并結合了沈周等人略帶粗獷的點苔,線條輕松平穩,枯潤互用。茂密的樹木最富特色,錢榖將淡綠和深綠交錯使用,樹干以赭色與綠色參合,使得錯綜有致的枝干,透露出蒙蒙的光亮。這種大面積淡綠色彩的重復、疊加和烘染,不僅具有文人雅士的趣味,而且極具某些西方印象派的現代感。

 

沈周(1427-1509)

仿古山水冊

冊頁(十開)?水墨絹本、設色絹本

鑒藏?。涸殘蔥模ㄈ危?、延陵郡圖書記、中山年年(二次),四印漫漶不辨

說明:此冊王禮(1813-1879)、張熊(1803-1886)、楊象濟(1825-1878)、沈景修(1835-1899)、凌宴池(1892-1964)題后頁。

1.王禮,江蘇吳江人,寓上海甚久。幼嗜筆墨,從沈石薌學寫花鳥,人物宗陳洪綬。名初不重,張熊于坊間見其畫,亟稱于人,以是知名。

2.張熊,字子祥,別號鴛湖外史,秀水(今嘉興)人。流寓上海,擅畫,以花鳥為最精,收藏金石書畫甚富。與任熊、朱熊合稱"滬上三熊"。

3.楊象濟,字利叔,浙江秀水(今嘉興)人。清咸豐九年(1859)舉人。次年至安徽,謁曾國藩。為文雅潔簡摯,氣通暢達,詩亦雄悍入古。

4.沈景修,字蒙叔,嘉興人。咸豐十一年(1861)拔貢。善詩詞雜文,尤工書,與海上畫派任伯年、舒浩等關系密切,合作較多。

5.凌宴池,字霄鳳,室名夕熏樓,海門人。金融家、詩人。富收藏。

出版:

1. 《人民藝術家》第一期,111-112頁及封三,香港文學報社出版公司,2007年。

2. 《掃葉軒?中國書畫鑒賞》(中),青山編,34-38頁,解放軍文藝出版社,2018年。

畫:27.8×26.4 cm.×10

跋:34×60 cm.×2

《仿古山水冊》局部圖

 

  沈周才華富贍,一生不樂仕進。始終隱于筆耕,沉潛藝事而終成影響深遠的一代大家。他崇尚元四家,初從王蒙入手,極得神趣。后則追蹤大癡、云林,晚年醉心吳仲圭,渾厚華滋,直入其堂奧。

  然王蒙對石田的影響,似乎伴隨了他一生。從四十一歲作著名的《廬山高圖》,到四十四歲的《崇山修竹圖》。四十五歲的《飛來峰圖》,到七十九歲的《匡山秋霽圖》,王蒙縝密蒼莽的筆法與氣象,一直如影隨形地不時出現于他的筆底。一般而言,明清二代鑒藏家眼中的“粗文細沈”,所謂“細沈”,大多是這種取意于王蒙的作品?!斗鹿派剿帷繁閌粲謖庖煥嗌蛑艿南副噬剿?。本冊十開,雖說仿宋元各家,但因為用絹,不適宜反復皴擦與渲染,故一反常態,都改用細勾密皴來代替層層擦染,所以不論是解索皴,或是披麻皴,都有一種稠密嚴實的王蒙風范。構圖與敷彩亦見其用心之不凡。冊后有晚清王秋言、張子祥等題識。張氏稱其為早年刻意之作。而凌宴池“觀其字體”而定其為“中年之作”,當是知者之言,石田五十歲起題畫出現山谷體,可見凌氏所言不虛。

 

文徵明(1470-1559)

行書七言詩

立軸?水墨紙本

釋文:

永夏茅堂風日嘉,涼陰寂歷樹交加??屠唇獯輪?,燕起沖落晚花。領略清言蒼玉塵,破除沉困紫團茶。六街車馬塵如海,不到柴桑處士家。

157×75 cm

 

  文徵明詩文書畫無不擅長,都取得極高成就,而對古書畫鑒定亦名盛一時,項子京每多請教,可見影響之大。于畫,他繼沈周之后奠定了吳門畫派扎實的根基,是“明四家”之一。于書,則與祝允明、王寵鼎足明中期書壇,影響同樣深遠。他真、行、草、隸、篆,無不精能。功力深厚,自具遒美俊爽面目,歷來為鑒藏家所鐘愛。

  此軸書七律一首,書寫流走純熟,姿容秀美而氣力沉酣,筆筆入紙。迅捷而不油滑,峭利而能圓厚,疏朗而氣脈連貫,功力與意趣并集,故佳。他大字大多以山谷體,而此軸則以他習見的中小行書俊麗瀟灑的體貌書之,風格典型,波瀾老成,已是其較晚年作了。

 

徐渭(1521-1593 )

草書《四時讀書樂題壁》

立軸?水墨紙本

釋文:符讀書,秋月墮。新涼入,親燈火。

說明:

《四時讀書樂題壁》詩載《徐文長逸稿》卷二十四。

122.5×45.5 cm

 

  徐青藤詩文書畫皆有奇氣,冠絕一時。論者稱其詩文“有李賀之奇,蘇軾之辨,不落窠臼”;其繪事則縱邁淋漓,迥不猶人,自出新意,力開大寫意一派;書法則點劃紛披,若風卷殘云,攝人心魄,自成大家。

  徐渭尤擅行草,袁宏道稱其“筆意奔放如其詩,蒼勁中有姿媚躍出,在王雅宜、文徵明之上。不論書法而論書神,誠八法之散圣,字林之俠客?!笨沙頻鈉?。此軸兩行,率意縱筆而為,縱橫險絕,飛翔騰踏,蒼若枯藤,力能屈鐵,筆勢映帶呼應中自有灑脫靈秀之氣躍躍于字里行間,讀之令人神往。

 

莫是龍(1537-1587)

致履吉先生札

冊頁(十開)?水墨紙本

鑒藏?。?/P>

詅癡簃珍藏印、詅癡簃藏、詅癡簃、二清臣堂、榮壽之章(五次)、姚氏秘笈之?。ㄎ宕危?、澄碧(二次)、琦印、澄碧齋琦?。ㄈ危?、環碧(二次)、世元(二次)、神靈護持、錢氏家藏(二次)、曾在李鹿山處、煙云供養、楨義、湘莼(二次)、易圖所藏(二次)、秋水、吳元藏書畫記、叔?美、松壺小隱、上下五百年、藏之名山

說明:

此冊經由李馥(1662—1745)、錢琦(1709-1790)、錢杜(1764-1845)、龔易圖(1835-1894)、吳元(民國)遞藏。

1.李馥(1662—1745),字汝嘉,號鹿山,福建閩侯人??滴跫鬃涌憑偃?,歷官安徽布政使、浙江巡撫。撫浙時收書極富,每冊皆鈐有藏印“曾在李鹿山處”。

2.錢琦(1709-1790),字相人,一字湘純,晚號耕石老人。仁和(今浙江杭州)人。乾隆二年(1737)進士,改庶吉士,授翰林院編修,歷官河南道御史、江蘇按察使、福建布政使。

3.錢杜(1764-1845),錢琦第七子,字叔美,號松壺、松壺小隱,浙江杭州人。嘉慶五年舉人,官至主事。性閑曠瀟灑拔俗,工詩,擅書畫,清嘉道間山水畫家中之佼佼者。

4.龔易圖(1835-1894),字藹仁,號含晶,福建閩縣(今福州市)人。清官員、藏書家。歷任濟南府知府、江蘇按察使、廣東按察使、湖南布政使等職。工書善畫,家富藏書,建有藏書樓名為“大通樓”。

5.吳元,民國時福州著名“回春藥局”老板,也是當時首屈一指的壽山石收藏家,與近現代著名的雕刻大師陳子奮是世交。

6.題跋者陳廷慶(1754-1813),字兆同,號古華。上海奉賢人。清代詩人。嘉慶九年主蕺山書院。工詩古文辭。

26×13 cm

中國嘉德2019秋拍 |  吳門丹青 華亭文翰一一中國古代書畫之明人書畫賞析

《致履吉先生札》局部圖

 

  據冊中藏印及冊后題跋,目前所知本冊最早的收藏者為康雍時浙江巡撫李馥,李馥撫浙時收藏極富,晚年坐事訴訟,藏品多散佚,本冊遂歸福建布政使、澄碧齋主人錢琦。冊中錢氏藏印頗多,不止錢琦,其第七子,嘉道間山水畫之佼佼者錢杜亦鈐印數方。此冊后轉至福建籍藏書家龔易圖,民國時為福州著名“回春藥局”主人,也是當時首屈一指的壽山石收藏家吳元所有。嘉德2019 年春季拍出林則徐舊藏伊秉綬《行書詩冊》(379 萬成交)也曾為吳元藏品,故莫是龍此冊與伊秉綬字冊之上,藏印有數方重合。吳氏藏品文革時曾經抄家后發還,故此二冊皆有數頁散佚。本冊現藏家直接得自吳氏后人。

 

董其昌(1555-1636)

信札

手卷?水墨紙本

鑒藏?。呵笫遣萏謎洳?/P>

說明:后紙題跋者簡介:

1.李廷敬(?-1806),河北滄州人,字景叔,號寧圃。乾隆進士,十任蘇松太道?!逗I夏幀煩破涔な?,能書,寫孫氏《書譜》尤佳。

2.王芑孫(1755-1817),字念豐,一字漚波,號惕甫、鐵夫、云房、楞伽山人,江蘇蘇州人。乾隆五十三年召試舉人。官至華亭教諭。書仿劉墉,詩工五言古體。尤以書法聞名于時。

3.曹貞秀(1762-1822),又名曹娥,字墨琴。王芑孫之妻。工寫梅,書法鐘、王。

4.潘奕雋(1740-1830),字守愚,號松皋,又號水云漫士、三松居士,晚號三松老人,乾隆三十四年(1769)進士,官戶部主事,典試黔中,旋即歸田。工行楷篆隸,善畫山水。

5. 曹懋堅,字艮甫,又字樹藩。江蘇吳縣人。道光八年(1828)舉人,道光十二年進士。曾任刑部郎中。

字:23×367 cm

跋:26.5×21.3 cm

中國嘉德2019秋拍 |  吳門丹青 華亭文翰一一中國古代書畫之明人書畫賞析

佚?名(明代)

送震甫之任滇藩

手卷?設色紙本

說明:

1.此卷上款人“震甫”或為葛一龍。葛一龍(1567-1640)字震甫,南直隸蘇州府吳縣洞庭山(今屬江蘇蘇州)人。由范景文推薦,選授云南布政司理問。其間嘗攝彌勒州事,廉潔惠民,百姓歌頌。明末詩人間常結社作詩,此卷正是葛一龍赴云南任前,好友們作詩為其餞行,因此此卷對研究葛一龍生平及其交友乃至明末結社的活動具有重要的意義。

2.題跋者李桐(1598-1646)字維貢,號封若,學者稱為侗庵先生。鄞縣(今寧波)人。光祿監德繼之子。幼時好讀書,努力于詩古文詞,尤思通當世之故,講明忠孝節行,門人私謚“貞愍先生”。著有《侗庵集》。

3. 題跋者汪逸(明萬歷-崇禎間,16-17 世紀)字遺民,歙縣人。與馬時良、仲良兄弟為詩友,常相唱和。逸有詩一卷,《四庫總目》傳于世。

4. 題跋者姚旅(?-1622)字園客,初名鼎梅,莆田人。旅少年苦讀經史,卻屢試不第,于明萬歷間游學四方。著《露書》14卷刊行于世。

畫:27×136.5 cm

跋:27×262 cm

 

中國嘉德2019秋季拍賣會

預展

嘉德藝術中心

11/13-11/16

二十世紀及當代藝術丨珠寶翡翠

11/17-11/19

郵品錢幣丨珠寶翡翠

 

北京國際飯店會議中心

11/14-11/16

中國書畫丨瓷器及古董珍玩丨佳釀臻茗丨古典家具及工藝品丨古籍善本丨金銀器丨名人手跡

 

拍賣

嘉德藝術中心

11/16-11/20

 

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