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中國嘉德2019秋拍 | 劉小東史詩巨作《三峽新移民》重磅現身
2019-11-06

中國嘉德2019秋季拍賣會

二十世紀及當代藝術

時間

11月16日(周六)15:00

二十世紀及當代藝術夜場

時間

11月16日(周六)19:00

地點

嘉德藝術中心B1層A廳

(北京市東城區王府井大街1號)

 

  中國嘉德重磅推出劉小東史詩級長篇巨作——《三峽新移民》。該作品不僅被收錄于多處重要權威出版,更以其典型性的表現風格和深刻的現實主義精神以及多重社會學意義成為時代最為重要和極為稀有的畫作。作為劉小東“三峽”系列的代表作,該作品最能體現劉小東現實主義藝術精神,無論是作品的思想深度,還是藝術家的立場都使其成為劉小東藝術生涯中重要的里程碑。從《三峽新移民》開始標志著劉小東創作實踐的重要轉型,由“近距離”走向“行動中的繪畫” ,由表現一代人的精神狀態轉向對宏觀的社會性問題的描述,奠定了劉小東的繪畫敘事風格,成為探索行動繪畫時期的節點性標志畫作,同時開啟了一系列佳作的誕生:《溫床》、《青藏鐵路》、《劉小東在和田》等。2006年此作曾以2200萬的高價成交,轟動一時,時隔13載,今秋再次回歸二級市場,將再次成為2019年度拍賣季的最大焦點。

 

中國嘉德2019秋拍 |  劉小東史詩巨作《三峽新移民》重磅現身

劉小東

三峽新移民(四聯作)

布面 油畫

2004年

300×250 cm×4

估價待詢

發表

《三峽大移民》畫冊,2004年出版

《三峽大移民和三峽新移民》,藝術文件倉庫.環碧堂 ,2004年11月出版

《巨作——藝術家訪談錄》,山東美術出版社,2005年1月出版

《藝術跟蹤》,P60-61,2005年2月刊

《新美院》,2004年11月30日第31期

《邊緣藝術》,P42-48,2004年第一輯

《周末畫報》,P25,2004年12月4日第311期

《中國油畫》,P35-36,2005年第1期

《周末畫報》,P22, 2005年2月5日第320/321期

《財富圈TIDE》,P179,2005年

《繽紛家居》,P24-27,2005年第二期

《藝術當代》,P36-37,2005年第二期

《為什么不是孩子》,2005年出版

《藝術地圖》,P18,2006年第1期

《東方藝術 大家1》,P70,今日美術館書庫,2006年第一期

《評論:影畫交流——劉小東》,P66-79,訪談/賈樟柯, 2006年

《當代藝術新聞》,P20,2006年5月刊

《洛杉磯時報》,2006年5月7日刊

《舊金山時報》,2006年7月1日刊

《中國收藏》,P39,2006年10月號

《三峽系列劉小東畫展》畫冊,P42-52,美國亞洲藝術博物館,2006年出版

《迷上當代藝術的20個人》,P38,四川美術出版社,2008年1月出版

《藝術史中的藝術家 個案——藝術史和藝術批評中的藝術家 I》, P299, 湖南美術出版社,2008年5月

出版

《中國圖示——25位藝術家的簡明藝術史》,P74-75,四川美術出版社,2011年6月出版

《劉小東全方位:1978-2018》,P476-477,遼寧美術出版社,2019年1月出版

《劉小東》,P43-47,Map出版社

展出

三峽大移民和三峽新移民,藝術文件倉庫,環碧堂,北京,2004年

三峽系列劉小東畫展,亞洲藝術博物館,舊金山,2006年

 

  作為“新生代”的領軍人物,劉小東是在中國美術從八十年代到九十年代的轉換中出場的。面對中國社會變革轉型的歷史時期,劉小東以“近距離”的視角最先對他這一代人的整體精神狀態和現實處境作出了準確的描繪,奠定了他在“新生代”群體中作為代表性藝術家的地位。誠如學者汪民安所言,劉小東的畫往往書寫的是歷史的匿名者,是人群中的“人”?!叭綣笫賴娜嗣且踴婊腥チ私舛蘭湍┢詰鬧泄說納鈄刺幕?,劉小東的作品毫無疑問是最重要的窗口?!泵舾杏謔貝淝ǖ惱笸?,劉小東的作品拋卻形式的浮華與宏大的敘事,將個體的真實與時代的荒謬緊密銜接,每一個普通人物在他的作品中都不同程度地形成對生命的深意凝視,進而以極大的力量呈現出一個國家的傷口和一個藝術家無言的立場。

 

中國嘉德2019秋拍 |  劉小東史詩巨作《三峽新移民》重磅現身

劉小東于工作室,在《三峽新移民》作品前合影

 

  一、時代的痛感神經

  任何時代的藝術家都跟這個時代有關系。劉小東的“出場”就代表著中國藝術的年代轉換。面對急劇轉型的經濟體制,劉小東捕捉到這種變化的現實,以一種飽滿的語言描繪了處于市場經濟轉型時期下人們對于未來生活的困惑或是期望,描繪的是一種以自我為中心的本能的心理反映。從對現實的直接表現和當下處境的揭示中顯示出他鮮明的時代敏感,因此在九十年代的繪畫中具有相當典型的意義。進入21世紀,劉小東的創作方式發生了很大的變化,開始用“靜止紀錄片”的方式記錄這個時代的一些特征。在創作上置身于中國當下的新現實,更加傾向關注社會性話題,作品的尺幅也越來越大?!度啃亂潑瘛氛歉杏κ貝淝ǖ氖肥拮?。這幅作品所涉及的題材和敘事方式都是前無古人的,蘊含了藝術家對生活、社會強烈的現實主義關懷。在他的作品中,那些被遺忘和忽視的移民群體重新引起了人們的關注,也讓人們感悟到了每一個個體生命都應該受到應有的尊重。

 

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本件拍品局部

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兩個當地青年男子,劉小東攝

 

  2002年底,劉小東初到三峽,那時的三峽大壩正在緊鑼密鼓地進行建設??吹秸詘崆ǖ娜肯爻?,劉小東萌發了創作的想法。直到2003年SARS爆發,劉小東創作了第一幅關于三峽的作品——《三峽大移民》。2004年在《三峽大移民》的基礎上,繼續關注三峽人的命運,創作了《三峽新移民》。關于這兩件作品的創作,劉小東曾在一次訪談中談到:“這兩張畫有更大的關懷,這是超出我個人能力的社會關懷。三峽工程涉及到那么多人,影響到整個國家,可能是年齡增長的原因,對社會有了更多責任感,所以我有了用繪畫表現三峽工程的想法?!?/P>

  《三峽新移民》以史詩般長卷的形式向我們展現了伴隨著三峽工程的崛起,人的命運也會隨之突然發生的改變。三峽大壩恢宏的氣勢被劉小東搬到了畫布上,整幅畫充滿了令人悵然若失的憂思。在這幅作品中,劉小東以自己獨特的方式記錄了對三峽的個人體驗。江水、大壩、房屋、青年、兒童種種因素濃縮成了一幅三峽移民的人文景觀。

 

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本件拍品局部

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三個當地兒童,劉小東攝

 

  二、睜大眼睛看現實

  “睜大眼睛看現實”是劉小東對自己創作理念的生動表述。在迅猛的現實面前,“我只能睜大眼去看,在有陽光的和沒陽光的白天里去畫他們,我能做的僅此而已,來不及抒情也來不及不抒情?!弊魑桓魷質抵饕逭?,他早期的作品描繪了處在社會轉型時期普通人尤其是和藝術家本人一樣生活在城市的年輕人,展現出他們麻木的心理狀態和無趣的現實生活處境。近些年的作品則走向更廣大的社會,揭示出時代變遷背景下中國民眾的生存狀態,坦露出其對時代變遷、對人本身的困惑和無奈,作品帶有某種史詩般的節奏。

  在對以三峽為主題的系列作品描述時,劉小東曾說:“當時,那里的狀況是面臨著馬上就要搬走,于是撿破爛的,拾垃圾的到處都有,人心惶惶,就像在垃圾場里游動的一群影像……那時我也沒有想好怎么表達這種心情,但我知道這是我想要表達的,這不僅因為它從視覺上很壯觀,更主要的是從人性上,也是太值得去關注的一件事,這畢竟涉及到幾百萬人的生活變化?!幣虼?,在對這類作品進行描述時,劉小東呈現出來的不僅僅是對廢墟和處于廢墟下人們生活狀態的描繪,更多的是描繪個體在經受巨大時代變遷時所帶來的精神焦慮。

 

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本件拍品局部

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兩個女子攝于北京某寓所,劉小東攝

 

  活著和生活本身就是現實,在《三峽新移民》中劉小東接續了《三峽大移民》的主題,表現了水庫漲滿水以后當地的情況,更多的還是個人生活的體驗,人類在任何情況下都能活下去,雖然很苦,但仍能找到自己的快樂,同時也要繼續面對生活的無奈。從《三峽新移民》中我們可以解讀出平凡人的生存百態。面對眼前的大壩,這些移民的情感非常復雜,卻也只能慢慢接受現實。劉小東站在一個客觀的立場上,以藝術的方式發出自己的聲音,用他的思考喚起整個社會的思考。

 

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本件拍品局部

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溫斯洛·霍默《右與左》 1909年 藏于華盛頓國家美術館

 

  三、獨特的“宏大敘事”

  受蘇聯美術的影響,我國美術在建國初期至改革開放前,注重對繪畫形式和題材的選擇。正如楊小彥在他的批評文集里總結道:“油畫不僅把西方的'寫實主義'帶到中國,更重要的是把西方的'宏大敘事'傳統帶到中國,后來在特有的政治環境下,把'社會主義現實主義'也帶了過來?!卑聳甏岳吹鬧泄帳?,整體而言處于應對社會變革從而形成嶄新文化內涵的時期。這一時段的繪畫鮮明地體現出藝術家作為社會文化代言人的批判意識和啟蒙精神。先是“傷痕”、后是“反思”的宏大敘事,以及各種反映整個時代社會變化的主題和題材,對應人們解脫思想禁錮、張揚進取精神的需求。

 

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劉小東《三峽新移民》創作手稿

 

  劉小東之所以能在90年代藝術家群體中突圍,正是在于其作品中體現出的強烈的私人敘事性。他將視角聚焦于周圍的人和事,畫面中的人物往往以個體存在的方式出現,反映了新一代年輕人疏離外部世界、回到自我生存空間的精神狀態,作品中帶有鮮明的時代特征。2000年之后,劉小東的繪畫視角也發生了轉變。寫生創作場景也由室內走向室外,作品由表現那一代人的精神狀態轉向了對社會、政治、民族關系等宏觀問題的描述,呈現出獨特的“宏大敘事”性。劉小東以三峽、青藏鐵路、和田甚至國外的許多地方為題材,以繪畫方式記載社會上發生的易被人們忽視的非凡事件。劉小東仍然關注一些小人物,但不再將他們置于日常生活的背景之中,而是將他們放置在巨大的全景視野之下,在現實生活中觀察人與社會的互動關系。

 

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劉小東《三峽新移民》創作手稿

 

  《三峽新移民》創作于2004年,此時三峽移民已經按照政策部署進行了妥善的安置,新移民也開始了全新的生活,劉小東將這一非凡的歷史事件融匯于筆端。該作品不僅被收錄于多處重要權威出版,更以其典型性的表現風格和深刻的現實主義精神以及作品所具有的多重社會學意義成為劉小東藝術生涯中的重要里程碑。3×10米的巨幅油畫將長江三峽的恢弘氣勢表現的淋漓盡致,猶如史詩長卷。該作品采用四聯畫的呈現方式,采用廣角鏡頭的全景模式,二分之一的畫面被用來表現一望無際的江水,以此喑喻自然的強大?;孀蟛嗍切畚暗娜看蟀雍偷卻絳鵯ǖ姆課?,中部則是陸地和江水的過渡地帶,右側則是幾個男女青年和兒童的人物形象?;嬤械娜宋鍶匠勺?,左邊有三個玩耍的小孩,中間兩名穿黑衣服的男子望著洶涌的江水若有所思。在他們的右邊有一站一蹲的兩名男子,他們茫然地注視著觀眾?;嫻淖鈑也嗝杌媼肆礁鏨倌旰土礁鲆倫瘧┞兜納倥?。與之前的作品一樣,劉小東在這里為我們呈現出社會變革中普通人的生存百態,他們之中有的逆來順受,有的憂心忡忡,有的百無聊賴。

 

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劉小東《三峽新移民》創作手稿

 

  2004年劉小東在紐約一個收藏家手里看到宋朝李公麟的《?;閫肌?,有感于這件作品構圖所帶來的啟發,劉小東在《三峽新移民》中采取了“V”形的構圖,這種構圖隱含了移動的視點。這也與劉小東本人對電影的興趣有關。他覺得“電影使人全方位地體驗一件事情,這是繪畫做不到的,但繪畫可以汲取電影的經驗,在特定的空間與時間中增加多個視點和角度?!痹凇度啃亂潑瘛分?,藝術家借鑒了影像技術的構圖方式將人物定格在畫面之中。為了表現江水的洶涌和開闊之勢,整幅作品以“V”字型的構圖呈現出來,鏡頭感十足?;也捎昧死嗨破揭頻墓憬薔低?,將陸地和水面區分開來,這讓本應四平八穩的江面顯得有些不那么平穩?;嬤斜硐至慫淖槿宋?,玩耍的三個小孩,注視江水的兩名男子,面朝觀眾的兩名男子以及畫面右側四個正在交談的男女各為一組,每組人物都能構成一個視點,他們各自講述著自己的故事。

 

中國嘉德2019秋拍 |  劉小東史詩巨作《三峽新移民》重磅現身

劉小東《三峽新移民》創作手稿

 

  這種構圖方式很像我國古代的卷軸畫,只有一點點揭開,才能知道下面發生的是什么。正如杰羅姆·桑斯對劉小東的一次訪談過程中提到關于為什么在2003年之后劉小東的作品不單是一幅畫,而是將幾幅畫以長卷的效果放在一起?劉小東說:"因為我覺得該方面我比較受中國傳統的卷軸畫的影響。卷軸畫和西方觀察世界的方式是非常不同的,卷軸是通過一點點移動才知道整個事情,可是西洋畫卻還可以通過一張畫就一目了然地看待這個世界。我覺得我所處的生活更接近中國卷軸式的生活,因為我有很多問題看不清楚,我們必須邊走邊看?!?/P>

 

中國嘉德2019秋拍 |  劉小東史詩巨作《三峽新移民》重磅現身

《三峽新移民》于劉小東工作室

 

  毫無疑問,中國當代的現實生活是劉小東進行藝術創作的源泉,他對現實那近乎神經質般的熱情,促使他以一種非常飽滿、強烈、剛健的寫實油畫語言來反映中國自20世紀90年代以來快速發展的社會現實帶給他的生命體驗。從對個體生命的描繪,擴展到社會層面的記錄,劉小東的作品無疑為我們提供了一個了解社會生存狀態的文本。正如艾未未對其的評語:“劉小東的目光所及,自然地構成了他的繪畫世界。它們自然和真實的屬性使人們解脫,使觀者無語。這不僅僅來自他的觀察和感悟的方式,更來自于他獨特的繪畫語言的消解性,使現實在他筆下如同冰遇到火一般融解。這個繪畫性如同行云流水一樣魔術般地承載和包容著不容置疑的現實世界,使藝術的片斷成為了另一種平行的現實,使人們在困難的無能為力的生活常態中變得有可能以另一種方式來接近、關懷和同情?!?/P>

 

中國嘉德2019秋季拍賣會

預展

嘉德藝術中心

11/13-11/16

二十世紀及當代藝術丨珠寶翡翠

11/17-11/19

郵品錢幣丨珠寶翡翠

 

北京國際飯店會議中心

11/14-11/16

中國書畫丨瓷器及古董珍玩丨佳釀臻茗丨古典家具及工藝品丨古籍善本丨金銀器丨名人手跡

 

拍賣

嘉德藝術中心

11/16-11/20

 

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