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中國嘉德2019秋拍 | 新妝春光——傅抱石《春詞詩意》讀記
2019-10-24

新妝宜面下朱樓,

深鎖春光一院愁。

行到中庭數花朵,

蜻蜓飛上玉搔頭。

中國嘉德2019秋拍 | 新妝春光——傅抱石《春詞詩意》讀記

傅抱石

春詞詩意

立軸 紙本設色

109.2×30.5 cm

1945年

題識:新喻傅抱石重慶西郊寫。

鈐?。焊擔ㄖ煳模?、乙酉(朱文)、其命維新(朱文)

自題簽條:春詞。抱石題。鈐?。焊?/P>

著錄:葉宗鎬:《傅抱石年譜》(增訂本補編),上海書畫出版社,2012年12月,頁27。

出版:

萬新華 黃海濤編:《所謂伊人:傅抱石仕女畫集》,譯林出版社,2014年8月,頁113。

萬新華編著:《金剛坡下·傅抱石》,江蘇鳳凰美術出版社,2019年6月,頁304。

來源:

香港2012年秋季拍賣會第1418號拍品

中國嘉德2019秋拍 | 新妝春光——傅抱石《春詞詩意》讀記

簽條

中國嘉德2019秋拍 | 新妝春光——傅抱石《春詞詩意》讀記

出版物書影

  

新妝春光

——傅抱石《劉禹錫〈和樂天春詞〉詩意圖》讀記

文/萬新華

 

  新妝宜面下朱樓,深鎖春光一院愁。

  行到中庭數花朵,蜻蜓飛上玉搔頭。

  《和樂天春詞》是唐代詩人劉禹錫為友人白居易《春詞》創作的一首和詩,描寫一位宮女扮好新妝卻無人賞識,百無聊賴地獨自數花解悶,引得蜻蜓飛上頭來的情形,抒寫了宮怨閨情,別有一番韻致。

  白居易《春詞》云:“低花樹映小妝樓,春入眉心兩點愁。斜倚欄桿背鸚鵡,思量何事不回頭?”再現了一個斜倚欄桿、背向鸚鵡、眉目含愁的青年女子形象,末句以反問的形式輕輕一撥,意味深長。

 

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《春詞詩意》局部

 

  然而,劉禹錫寫閨中女子之愁,則別出蹊徑。女主人公梳妝一新,急忙下樓,并無多少愁怨,似帶幾分喜色。宮苑中艷艷春光,使她暫時忘卻苦惱,心生一絲朦朧的希望,然庭院深鎖,獨自一人,頗覺寂寞,后二句滿目生“愁”,無心賞玩,無端煩惱上心頭,只能“數花朵”遣悶,空負春光,嘆之、憐之,無比精彩地刻畫出那沉浸在愁怨中的凝神佇立之態,也暗示了其花朵般的容貌,以致蜻蜓錯把美人當花朵,輕輕飛上玉搔頭,含蓄地引出院愁、花愁、人愁的主題。

  顯然,劉禹錫別出心裁地描繪了青年女子在春光爛漫中的孤寂之境,新穎婉約,可謂神來之筆。同時,他以美人自況,寄寓空懷報國之志,惜無賞音者,抒發了自己抑郁困悶的心境,也引來無數文人騷客無限追索,正如近代俞陛云《詩境淺說續編》評曰:“此春怨詞也,乃僅曰‘春詞’,故但寫春庭閑事,而怨在其中。第二句言一院春愁,即其本意”,而清代宋顧樂《唐人萬首絕句選評》著重分析:“末句無謂自妙,細味之,乃亭其凝立如癡光景耳?!?/P>

  傅抱石一生崇尚浪漫主義,講求詩情畫意。1942年9月22日,傅抱石為重慶夫子池個人畫展作序,就畫題來源進行說明:一、擷取自然,二、詩境入畫,三、歷史故實,四、臨摹古人。他特別表達了對詩畫關系的獨特見解:“我認為一幅畫應該像一首詩、一闋歌,或一篇美的散文。因此,寫一幅畫就應該像作一首詩、唱一闋歌,或做一篇散文?!?/P>

  傅抱石擅長美術史論,熟悉文學故實,習慣以歷史典故、文學名篇為題,對杜甫《麗人行》、白居易《琵琶行》、李白《怨情》、金昌緒《春怨》、李商隱《夜雨寄北》、宋光宗《題張萱游行士女圖》等詩篇熟稔于心。在他的畫筆之下,這些詩篇給程式化的傳統仕女畫注入某種情節、某種情感的方式,也成為傅抱石抒情遣興的工具。因而,歷史故事與唐宋詩詞的結合,成為傅抱石仕女畫創作的主要路線。

 

中國嘉德2019秋拍 | 新妝春光——傅抱石《春詞詩意》讀記

《春詞詩意》局部

 

  1945年的某天,傅抱石得讀劉禹錫《和樂天春詞》,被其意境深深地吸引。他不斷揣摩,力求圖像,再現詩意?;嬤?,高檐梁棟,細筆勾勒,淡色渲染,暈出縱深空間感,暗喻著宮苑深深;妙齡女子新妝初成,面容清冷,鳳眼微斜,著白衣藍裙,倚柱佇立,惟枯候多時,期盼者終未出現,只見蜻蜓款款徘徊,刻畫細微,欲棲息玉簪,益顯寂寥凄然之幽怨。仕女用筆細膩,敷色秾麗,點晴神妙之效頓生,與樓閣粗率之法形成精致與粗放的對比,更顯朦朧似水、楚楚動人,頗具匠心。這里,他透過人物神情體態、背景陪襯、氣氛營造,輔以周遭微末細巧之物事以點題,令圖像、意象共融為一。

  其實,隨著《杜甫〈佳人〉詩意》《白居易〈琵琶行〉詩意》《李白〈長干行〉詩意》《周裕度〈題吳啟明柳枝〉詩意》等一系列描繪唐宋宮怨詩意畫的出現,傅抱石仕女畫風格逐漸形成。所作或倚竹而立的佳人,或相思情深的怨女,或罷曲歸來的歌女,或踏青游春的貴婦;或轉身回眸,或仰頭張望,或俯首沉思,或搔首弄姿,皆風情萬種;造型汲取陳洪綬的變形奇趣與石濤的灑脫意態,臨風搖曳,寫意飛動,展現出女子的婀娜身姿和妖艷嬌容。這些女子往往擁有纖細清晰的眉眼、清秀淺淡的鼻子和紅潤精致的小嘴,美艷驚人身伴芳華,成為組合后,形成了傅抱石作品中所獨有的嫵媚可愛與雍容端莊。

 

中國嘉德2019秋拍 | 新妝春光——傅抱石《春詞詩意》讀記

《春詞詩意》局部

 

  “畫是無聲詩,詩是無聲畫?!比綣?,詩詞表現的是凝練、含蓄、抽象的畫意,那么,畫家就是用畫筆將古代詩詞的內容和意境,以可視的繪畫藝術元素充分地表達出來,使蘊涵的畫意更加豐富和具象。傅抱石喜歡以唐詩宋詞入畫,巧心營造,以凝練的圖像程式鋪陳畫面,以精湛的筆墨語言再現詩意,達到了畫中物象與詩文情致交融之境。

  傅抱石不僅視美人為美之化身,也將所有美集于女子一身,賦予其獨立的人格和高潔的情操,成為自己靈魂的寄托。正如傅益瑤所說:“父親的人物畫在抗戰入蜀后才開始出現。那時,兵荒馬亂,現實的殘酷,精神的崩潰,對一個藝術家來說,無疑是最大的洗練”“人在最痛苦的時候,心靈最受壓抑的時候,在生與死的歧路上徘徊的時候,給人以信念,給人以理想,給人以溫情與希望的是什么呢?是美!美比任何道理都更接近真理,而女性美又是聚所有的美于一身的存在,更是靈魂的寄托之所。父親在戰爭年代里創造出理想的美人,可見他心中的希望之泉從未干涸過”。所以,傅抱石仕女畫有美麗、溫婉和端莊,更有一種“精神”,充滿著深情、高貴和智慧。

  當然,仕女是《劉禹錫〈和樂天春詞〉詩意圖》的核心。傅抱石將妙齡女子置于宮苑深深的情境中,定格于“蜻蜓飛上玉搔頭”的瞬間,不僅再現了女子惆悵無言的失落之境,也凸顯了女性嫵媚曼妙的動人形象。人物造型源于唐代仕女,豐盈秀頎,一如既往的艷麗高貴。高古游絲式的線條來表現人物,飄揚飛舞的衣帶如行云流水,裙褶線條綿勁不絕,增強了人物的動感,輕重、緩急、粗細均把握得恰到好處,極富節奏韻律的美感。鬢發先用干筆皴擦塑形,虛入虛出,起筆時輕輕按下,行筆時飄逸流暢,收筆時輕輕提起,富有彈性,然后干筆皴擦暈染,再以水破墨,黑亮飄逸,頭發濃淡墨間的墨色變化與線條的表現自然靈活。眼睛先以淡墨勾,再用濃墨點,后用淡墨散鋒畫雙眸瞳孔,渲染數次,最后配上濃密的睫毛,虛實相生,深邃含蓄,時伴纏綿凄惻之愁,令人神靈飛越?;枷紉緣籩鹿蠢?,墨干后再用濃墨加深,眉線娟秀彎長,彎度流暢平和,眉毛則以散鋒細繪而成,細致秀美,眉心一點紅,靚麗嫵媚,而眉目間流露出纏綿悱惻之情。鼻子也僅以淡墨中鋒勾勒,流暢細致,后用墨點渲染鼻孔,加強立體感。櫻桃小嘴嬌艷欲滴,畫唇先用淡墨勾畫形狀,用筆較虛,并將下唇畫得稍稍豐潤,再用朱紅點上唇色,十分醒目。如此,《劉禹錫〈和樂天春詞〉詩意圖》展現出既明媚曼妙又清曠傲岸的風神。

  眾所周知,傅抱石一直執著地追求奔放生動,反復創作古代歷史人物、唐宋詩意等,善于將奔放的創作沖動表現為想象的馳騁,特別注重氣氛烘托和意境營造,細膩地再現歷史人物的氣質和唐宋詩詞的意境,訴說精神貴族式的優雅傳統和深邃廣博的文化品格。

  由此觀之,《劉禹錫〈和樂天春詞〉詩意圖》便是他對古代詩賦心摹手追的結果,既率意又精細,既有激情又不失法度,點畫之間洋溢著濃烈的詩情,抒發了悠遠深邃的歷史感懷,成為傅抱石抗戰時期仕女畫的經典之作。

 

中國嘉德2019秋拍 | 新妝春光——傅抱石《春詞詩意》讀記

  裱邊左側,傅二石題:

  此幀仕女,為先父抱石抗戰時期作于重慶,女子身著白色上衣和深色長裙,斜依在紅柱上,其形象尤其眼神透露著憂郁與期盼之神情,畫面背景淡雅簡潔,襯出了女子的典雅與自在?;乙蘊剖讕荻?,著重在仕女的形象刻劃上,體現出(畫家)對詩意的深刻領悟及(畫家)高超的造型功夫來。

  裱邊右側,蕭平跋:

  倚柱仕女,抱石先生一九四五年真跡,以游絲般細勁之線率意鉤寫,面容衣紋如顧愷之般高古典雅,又作蜻蜓飛向仕女發簪,可以想見高處香氣襲人也,當是先生妙想。

  綜合而言,兩位先生對《劉禹錫〈和樂天春詞〉詩意圖》做了具體的畫面描述和恰當的分析評價,當是確論。

2019年10月17日

 

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